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Durante il Festival di Sanremo 2026, il Ministero della Cultura ha annunciato la firma di un nuovo decreto ministeriale sulla Copia Privata, pubblicato in Gazzetta Ufficiale il 23 febbraio 2026. Il provvedimento aggiorna tariffe rimaste sostanzialmente ferme per anni e, soprattutto, estende per la prima volta il compenso per copia privata allo spazio di archiviazione in cloud — una novità che ha subito ottenuto il plauso di SCF, il consorzio che in Italia raccoglie e ripartisce i diritti connessi di produttori fonografici e artisti interpreti.
Cos’è, tecnicamente, la copia privata. Per capire la portata del decreto occorre partire dal meccanismo giuridico di fondo. L’art. 71-sexies della l. 633/1941 introduce un’eccezione al diritto esclusivo dell’autore: chiunque può realizzare una copia privata, per uso esclusivamente personale, di un’opera musicale o audiovisiva legittimamente acquisita, senza dover chiedere ogni volta l’autorizzazione a chi ne detiene i diritti. È un’eccezione pensata per un motivo pratico: sarebbe impensabile pretendere un’autorizzazione specifica per ogni singola copia personale che un utente realizza di un brano o di un film. La contropartita di questa libertà, prevista dalla direttiva europea InfoSoc (2001/29/CE) e recepita dall’art. 71-septies l.d.a., è un equo compenso forfettario, dovuto non dal singolo utente al momento della copia, ma da chi fabbrica o importa, a scopo di lucro, gli apparecchi e i supporti tecnicamente idonei a realizzare quelle copie: produttori di smartphone, tablet, hard disk, supporti vergini, e — dopo il nuovo decreto — anche i fornitori di servizi di cloud storage.
Cosa cambia con il decreto 2026. Il provvedimento del febbraio 2026 aggiorna le tariffe applicabili ai dispositivi fisici — che vanno da pochi centesimi per i supporti più semplici fino a oltre 9 euro per smartphone e tablet di maggiore capacità, secondo scaglioni legati alla memoria del dispositivo — e introduce, per la prima volta in modo esplicito, un contributo mensile per lo spazio di archiviazione in cloud, calcolato per GB assegnato a ciascun utente, con un tetto massimo di 2,40 euro al mese. La scelta di includere il cloud richiama espressamente il principio affermato dalla Corte di Giustizia dell’Unione Europea nella sentenza C-433/20 (AustroMechana contro Strato): salvare una copia personale su un server cloud equivale, ai fini della disciplina sulla copia privata, a registrarla su un supporto fisico locale, e va quindi assoggettato allo stesso regime di equo compenso — un principio che, fino a questo decreto, mancava di un recepimento esplicito e organico nella normativa italiana.
Come funziona la ripartizione, e perché riguarda anche i diritti connessi. Il compenso per copia privata non finisce soltanto nelle tasche degli autori. Per il settore audio, la normativa prevede che SIAE — l’ente che materialmente raccoglie il compenso da produttori e fornitori — ne distribuisca il 50% agli autori e ai loro aventi causa, e il restante 50%, in parti uguali, tra i produttori di fonogrammi e gli artisti interpreti o esecutori, questi ultimi due normalmente rappresentati da imprese di intermediazione dei diritti connessi come SCF, ai sensi del D.Lgs. 35/2017. Un ulteriore 10% dell’intero incasso è destinato per legge ad attività di promozione culturale a favore dei giovani autori. È esattamente per questo motivo — il fatto che il meccanismo sostenga anche i produttori discografici e gli interpreti, non solo il diritto d’autore in senso stretto — che SCF ha commentato con favore la firma del decreto, definendolo un tassello importante della filiera remunerativa dell’intera industria musicale.
Il dibattito aperto. Il provvedimento non è privo di critiche. Alcuni operatori del settore tecnologico e dell’elettronica di consumo hanno osservato che un meccanismo pensato per compensare la copia privata rischia, nella pratica, di trasformarsi in un prelievo generalizzato su smartphone, tablet e servizi cloud sempre meno legato alle reali modalità di fruizione dei contenuti nel 2026, in un contesto in cui la maggior parte della musica e dei film si consuma in streaming — dove la “copia” resta sui server del fornitore del servizio, non sul dispositivo dell’utente — piuttosto che tramite copie private locali. È un tema che il legislatore italiano ed europeo dovrà probabilmente continuare a monitorare, mano a mano che le abitudini di consumo dei contenuti protetti si allontanano dal modello — copia su supporto fisico — su cui l’istituto della copia privata è stato storicamente costruito.
